在草月流花藝的初級(jí)課程中，有許多基礎(chǔ)花型，要求學(xué)員們掌握了基礎(chǔ)花型，才可以做其他的。很多人在學(xué)習(xí)的前兩天，會(huì)感到疑惑，“這和中式插花有什么本質(zhì)上的區(qū)別嗎？”“花藝設(shè)計(jì)重要的不是創(chuàng)意嗎，為什么要糾結(jié)于基礎(chǔ)技術(shù)？”

而后接觸到了自由花型，才發(fā)現(xiàn)，基礎(chǔ)花型中的技術(shù)及其重要，是“上層建筑”的“地基”。

其實(shí)不只是花藝設(shè)計(jì)，在整個(gè)設(shè)計(jì)行業(yè)，關(guān)于創(chuàng)意和技術(shù)的爭(zhēng)論一直存在，而縱觀現(xiàn)在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的大多數(shù)人，技術(shù)沒有好到可以支撐創(chuàng)意的現(xiàn)象極為普遍?？墒侵挥袠O少數(shù)人清醒的意識(shí)到創(chuàng)意意味著什么，技術(shù)又意味著什么。

如果你問學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域相關(guān)的人，最喜歡的國(guó)內(nèi)女演員是誰，很多人的答案是周迅，不只是大眾，明星們最愛的女演員，幾乎也是她。有位文案同事曾說過，“周迅演戲是靠天賦的，而不是技巧?！?/span>

周迅飾演《畫皮》中小唯時(shí)，她看男主的神情模仿的是家里的狗，拍戲全程沒有直立的站姿，將狐妖的嫵媚用別樣的手法展現(xiàn)，以至于多少年后提到狐妖，觀眾心中印象還是她；

在《紅高粱》里，看到母親去世的九兒沒有馬上哭出來，“我姥姥去世的時(shí)候我就沒有哭，原來人經(jīng)歷大悲的時(shí)候，第一反應(yīng)是不相信?！庇谑撬龑⑦@個(gè)反應(yīng)用到了戲里，“破”了傳統(tǒng)的展現(xiàn)形式。這，是她的創(chuàng)意。

關(guān)于“周迅老了”的聲音在《如懿傳》開播達(dá)到頂峰，周迅進(jìn)入了低落期，而技巧派的演員就比較不容易出現(xiàn)這樣的狀態(tài)，因?yàn)樗麄兊谋硌莶粫?huì)過于依賴生活中的體驗(yàn)。

例如梅麗爾斯特里普，奧斯卡21提3中，金球獎(jiǎng)29提8中，許多人熟知梅姨，是因?yàn)樗凇洞㏄rada的女王》中令人深刻的演出，她將一個(gè)女人“老去”展現(xiàn)的無比“優(yōu)雅”。這，是她的技術(shù)。

創(chuàng)意沒有規(guī)則，只有準(zhǔn)則，而技術(shù)是一種載體，它存在的意義是，幫助一個(gè)人更好的表達(dá)自己，而表達(dá)自我，正是創(chuàng)意的最終奧義。

草月的出現(xiàn)顛覆了日本傳統(tǒng)插花，鼓勵(lì)的是自由、大膽、創(chuàng)新，主張自由使用花器和材料，鐵絲、塑料、石膏都是常用的元素……讓人看過不由自主的感慨，“原來還可以這樣表達(dá)。”

盡管許多人不解，為什么打破了傳統(tǒng)日本花道的桎梏，將花藝提升至藝術(shù)境界的草月流，還要設(shè)置這些條條框框，其實(shí)在草月流的基礎(chǔ)花型中，蘊(yùn)含了許多創(chuàng)作大型花藝、裝置花藝的“基本功”，只有掌握了才不至于出錯(cuò)，為表達(dá)自我的創(chuàng)意提供一種途徑。

如果用一個(gè)詞形容創(chuàng)作的自由，最恰當(dāng)?shù)囊苍S就是“圓在方中”，在一定的規(guī)則內(nèi)，去進(jìn)行自由創(chuàng)作，才是真正的自由。

草月流花藝（三級(jí)與四級(jí)）即將開課，趕快掃描下方二維碼，和我們一起與覃夕家老師探討花藝設(shè)計(jì)的邊界吧！