設(shè)計師：丁寧、彭林玲、孫琬京、吳敏萱、周志紅

這已經(jīng)不算是一個陳列了，可以稱為藝術(shù)展。作品的呈現(xiàn)雖然弱化了產(chǎn)品，但是整個空間感和沉浸式感受非常強烈。

作品有很大的商業(yè)價值，可以做出很大的延伸，這個主題的呈現(xiàn)畫面，不僅可以聯(lián)想到《百鬼夜行》，也可以是《藝伎回憶錄》等很多日式電影。

日系元素呈現(xiàn)非常直接，典型的日式風(fēng)格，look和道具細(xì)節(jié)增強了主題的整體性。但是并不會搶了模特的風(fēng)頭，空間和層次的關(guān)系很清晰，給到了受眾一個視覺重點。

從頂部的鬼臉圓球就能看出整個作品的細(xì)節(jié)和用心，每一個球都是每一位同學(xué)的不同想法，盡管有多重風(fēng)格，但色彩的統(tǒng)一讓整體感很強。

燈光使用了交叉打燈的方式，兩邊的墻面上都能夠折射出模特的影子，一個生，一個死。

地面用毛線繞出的蘑菇和墻體上的線條都在闡述著“百鬼夜行”的思想，象征著鬼混從地下到空中的延伸，給到觀眾很強的視覺體驗。

夜幕降臨，人類靜默，該到了百鬼夜行的時候。

設(shè)計師：王文娟、陳娟、牟曉青、劉彥君、鞏凡

哥特式風(fēng)格的經(jīng)典，呈現(xiàn)出來的效果非常精細(xì)。每一道工藝都非常復(fù)雜，每一個細(xì)節(jié)都需要一手一手的去調(diào)整，無論是樹還是枯花，都是設(shè)計師從0做出來的完整呈現(xiàn)。

整體的干枯場景，體現(xiàn)出了人鬼情未了的風(fēng)格，非常具有戲劇沖突點。

女模特的手和腿都是從骷髏身上截下來拼湊的部位，完美的復(fù)刻了僵尸新娘的特點，把電影里的特點直觀的表達(dá)出來，讓觀眾能夠直觀的看到表述的概念。

背景的月亮可以說是陳列的點睛之筆，燈光將蝴蝶的影子直射到了月亮之中，似乎代入進(jìn)了《僵尸新娘》之中，視覺呈現(xiàn)出了高級感。

如果說生與死的愛情是凄慘的，那我想就停留在這一刻，停在這生死的瞬間。

設(shè)計師：彭志兵、王聰、陳芷琪、吳鴻淋、黃潔容

按照主題呈現(xiàn)出來的效果無比的吸引人，能夠讓觀眾感受到共鳴，作為商業(yè)主題來使用是非常吸睛的。

內(nèi)部的很多小細(xì)節(jié)做的非常到位，無論是鬼市淘來的復(fù)古收音機(jī)、黑白電視機(jī)還是手繪的時光倒流的時針等等，都在把觀眾帶回到80年代之中。

不僅在道具的使用上將復(fù)古宣示得淋漓盡致，在look搭配上將“土味”表現(xiàn)的堪稱完美?；ㄒr衫、燈芯絨小花喇叭褲的搭配，花襯衫配格紋西裝一花到底等look搭配，都將80年代的穿搭方式展現(xiàn)在了觀眾的眼睛里。

滿墻的港星照片，滿地的黑白瓷磚，紅綠相間的燈光秀，好像來到迪廳就穿越回了80年代.

在這個浮華的時代之中，難以尋找到80年代如此純粹的社交方式，如果可以，我愿意做上中赫的時光機(jī)，穿越回到那個花花綠綠的時代里。