下面讓我們分別進(jìn)入這三種主題，從這些流行趨勢(shì)中汲取靈感來設(shè)計(jì)店鋪商品陳列和櫥窗展示。

【微生進(jìn)化主題】

“微生進(jìn)化”見證了我們對(duì)形式、結(jié)構(gòu)甚至人體的理解方式的徹底變革。它激勵(lì)我們以最基本的微生物生命形態(tài)的流體智力為基礎(chǔ)，創(chuàng)造產(chǎn)品和系統(tǒng)。其側(cè)重點(diǎn)在于突出流體、自由流動(dòng)和粘泥風(fēng)格的美學(xué)。

這是關(guān)于流體和自由流動(dòng)的思考。重點(diǎn)突出從一種具有智能導(dǎo)航能力的天然生物－粘菌中汲取靈感的有機(jī)軟膠美學(xué)。 該主題關(guān)注百變粘泥理念，以及對(duì)各種粘泥類生物的全新理解。 我們可從藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們的作品中獲取靈感，這些作品對(duì)二分法提出了質(zhì)疑，例如美與排斥以及固體與流體等。

從 Peter Opheim的Play-Doh 繪畫中汲取靈感并以此為起點(diǎn)，Anna Hepler的Bloom充氣雕塑作品和Flo Gordon的橡皮泥藝術(shù)，以不同造型重新詮釋了粘泥美學(xué)。

或者，我們也可從夜光彩虹泥中汲取靈感，通過采用五彩燈光和彰顯紋理的表面來重現(xiàn)這一效果，例如Adela Andea的Lux, Lumens & Candelas裝置作品。

道具與固定物趨勢(shì)

道具與固定物是展現(xiàn)該主題生動(dòng)性的關(guān)鍵所在，因此可嘗試以非常規(guī)方式來運(yùn)用流體或油灰狀材料。通過復(fù)制流體、軟膠或滴落效果打造出光學(xué)幻覺，可參考Livia Marin、 Florent Degourc 和 Alexandra Bruel 的作品尋找靈感。

該效果可以通過不同規(guī)模大小的形式來呈現(xiàn)，因此店鋪和櫥窗展示均可使用。茶杯、瓶子和長(zhǎng)柄勺以其小巧形式演繹了該主題，而Charlotte Kingsnorth的 Hybreed 椅子和Florent Degourc的 Smooth & Smoothie 長(zhǎng)凳則以具有功能性的較大形狀固定物同樣突出了主題。

人體模型趨勢(shì)

人體模型借鑒了粘泥美學(xué)并在表面設(shè)計(jì)中應(yīng)用了流體滴落效果?？蓢L試采用多種技術(shù)，包括滴落狀油漆、重新著色的乳膠以及更具雕塑風(fēng)格的效果。

對(duì)于不追求長(zhǎng)期的使用，我們可以參考Hamra Abbas的Idols 雕塑，該雕塑呈現(xiàn)的是微型泥塑放大后的數(shù)碼照片效果?？蓢L試用黏土、橡皮泥或油灰狀表面作為流體應(yīng)用的替代之選。

【唯物聚焦主題】

“唯物聚焦” 作為對(duì)虛擬生活的一種反映，見證了物質(zhì)世界逐漸成為我們關(guān)注的焦點(diǎn)。不同物體均具有“物質(zhì)屬性”感，即物質(zhì)存在感。這并不意味著我們將科技的發(fā)展置于一旁，而是說我們將其作為手段與外界關(guān)聯(lián)。自然事物與技術(shù)邂逅，并在電腦屏幕和透鏡中被扭曲、折射或人工美化

背景趨勢(shì)

在該趨勢(shì)中，作為對(duì)虛擬生活的一種反應(yīng)，物質(zhì)世界成為我們關(guān)注的焦點(diǎn)。各種物體具有“物質(zhì)屬性”感，即物質(zhì)存在感。這并不意味著我們將科技的發(fā)展置于一旁，而是說我們將其作為手段與外界聯(lián)系。

高清技術(shù)使我們更貼近大自然。自然事物與技術(shù)邂逅，并在電腦屏幕和透鏡中被扭曲、折射或人工美化，從而產(chǎn)生了能夠表達(dá)情感和物質(zhì)性的互聯(lián)網(wǎng)影像。

Will Bryant和Eric Trine的Alley-Oop雕塑作品， Jo Nagasaka的ColoRing，以及Wies Preijde的Tegendraads 裝置作品，可以通過商品的陳列來展示這種主題。

人體模型趨勢(shì) 

人體模型仍舊青睞觸感元素，或采用泡沫雕塑頭飾，或與呈現(xiàn)糖果色質(zhì)感的道具一同陳列。

可嘗試運(yùn)用自然與技術(shù)的交融效果，并可用復(fù)雜精致的數(shù)字失真繪畫效果來裝飾人體模型表面。

多采用透明或半透明材料，如廚房保鮮膜、歐根紗和網(wǎng)眼材料，令面部和全身呈現(xiàn)朦朧狀態(tài)，仿佛在雕塑形態(tài)中增添了一個(gè)數(shù)字過濾器。

【歷史2.0主題】

“歷史 2.0”重新審視了過往歲月，并創(chuàng)造出了屬于幻想世界和未來時(shí)空的新產(chǎn)品，這一切曾經(jīng)讓人覺得根本是天方夜譚?，F(xiàn)實(shí)與魔法般的現(xiàn)象碰撞，令滅絕物種組成的野外景觀與未來主義風(fēng)格交織在一起。 

背景

“歷史 2.0”重新審視了過往歲月，并創(chuàng)造出了屬于幻想世界和未來時(shí)空的新產(chǎn)品，這一切曾經(jīng)讓人覺得根本是天方夜譚?，F(xiàn)實(shí)與魔法般的現(xiàn)象碰撞，令滅絕物種組成的景觀與未來主義風(fēng)格交織在一起。

人體模型趨勢(shì)

人體模型設(shè)計(jì)方面，凌亂的史前元素、復(fù)雜的老式元素和超現(xiàn)代元素融合在一起。

發(fā)辮結(jié)構(gòu)被大量運(yùn)用，或魚尾辮、或法式、或丹麥?zhǔn)?、或網(wǎng)籃辮。發(fā)辮在頭部纏繞盤旋，呈現(xiàn)出雕塑效果。

可嘗試采用金屬絲或梭織物頭飾來突出史前未來感。