中赫時(shí)尚家居軟裝設(shè)計(jì)專業(yè)開辦以來，一直在理論與實(shí)踐的道路上引領(lǐng)設(shè)計(jì)師學(xué)習(xí)。設(shè)計(jì)師們從剛畢業(yè)的學(xué)生到行業(yè)中數(shù)十年經(jīng)驗(yàn)累積的精英，相比其他行業(yè)，家居軟裝設(shè)計(jì)師們似乎存在著某種作為終身職業(yè)的秘密武器。究竟成就軟裝設(shè)計(jì)師的，是行業(yè)深厚的文化背景？是建筑設(shè)計(jì)業(yè)長遠(yuǎn)的發(fā)展影響？還是能夠引起大眾的審美認(rèn)同感？

設(shè)計(jì)窺見文化

文化價(jià)值，這在價(jià)值體系中并不具象，但這并不影響它背后的實(shí)用價(jià)值。知名的室內(nèi)設(shè)計(jì)師中不乏有對文化內(nèi)涵推崇備至的。尼帕多希和喬納森·萊維恩對印度文化的喜愛，淋漓盡致的體現(xiàn)在他們的顏色、圖案設(shè)計(jì)和造型上。以地域性來看，無論是簡約的歐式設(shè)計(jì)、還是哥特、洛可可、地中海風(fēng)格，從一個(gè)桌椅的弧度、圖案的表征都自然地流露出令歐洲人驕傲的悠久文化內(nèi)涵。而同樣植根于歐式設(shè)計(jì)的美式室內(nèi)設(shè)計(jì)，雖然借鑒了不少典雅的裝飾性設(shè)計(jì)，但是受到美國文化的直接影響，美式家具削弱了對繁復(fù)裝飾的崇拜，并引入了世界許多國家地區(qū)的設(shè)計(jì)，以美式形態(tài)完成了設(shè)計(jì)的塑形。

強(qiáng)大的發(fā)展背景支撐

雖然軟裝設(shè)計(jì)師針對個(gè)性化的室內(nèi)配飾上有更加具象化、細(xì)致化的設(shè)計(jì)要求，家居軟裝設(shè)計(jì)與建筑師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師聯(lián)系緊密，但對設(shè)計(jì)的要求有所不同?？v觀中西方的建筑業(yè)的發(fā)展傳承，各流派的支脈擴(kuò)充豐滿、設(shè)計(jì)風(fēng)格發(fā)展積累日益龐大、還有追隨著現(xiàn)代科技發(fā)展的建筑形態(tài)等，從建筑史的歷久彌新似乎向我們印證著建筑業(yè)及息息相關(guān)的室內(nèi)設(shè)計(jì)業(yè)都將依靠強(qiáng)大的發(fā)展背景而永續(xù)前進(jìn)。

審美趨同性

美學(xué)史上對美的本質(zhì)探討從來就難有標(biāo)準(zhǔn)定論，盡管如此，具備一定美感標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)大眾時(shí)，還是能引起這種所謂的審美趨同性，簡言之，就是大眾對美的東西具備強(qiáng)烈的認(rèn)同感。或許你有過這樣的感受，看到一些漂亮的建筑圖、室內(nèi)設(shè)計(jì)圖事，竟能產(chǎn)生“心動(dòng)”的感覺。軟裝設(shè)計(jì)行業(yè)對美學(xué)感覺的追求就是在一個(gè)個(gè)性化設(shè)計(jì)中找到一種普遍存在的美，已引起足夠的審美趨同性。

不衰敗的軟裝設(shè)計(jì)行業(yè)

成就一個(gè)行業(yè)的永續(xù)發(fā)展，不只是行業(yè)自身所具備的能力，與其他行業(yè)的借鑒與合作也是不錯(cuò)的選擇。軟裝設(shè)計(jì)行業(yè)與時(shí)代同步的進(jìn)程不僅因?yàn)槠淠芗橙碜杂谏畹撵`感、更是一個(gè)行業(yè)向時(shí)尚致敬的結(jié)果。以一身朋克打扮的紐約設(shè)計(jì)師Peter Marino為例，他個(gè)人為Louis Vuitton、Chanel、LOEWE等諸多時(shí)尚品牌所設(shè)計(jì)的店鋪及室內(nèi)設(shè)計(jì)，不僅是將建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)師的領(lǐng)域向時(shí)尚行業(yè)延發(fā)，也是把時(shí)尚元素植入設(shè)計(jì)理念的最好方式。

當(dāng)然，通過傳承于大師也是一樣。人類善于從大師那里獲取靈感、學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)。Antoni Gaudí給設(shè)計(jì)行業(yè)的靈感無疑是慷慨的：設(shè)計(jì)中對曲線線條的運(yùn)用、大膽的汲取自然元素、對色彩的瘋狂玩味。如果正如 Gaudí所說，只有瘋子才會試圖去描繪世界上不存在的東西！”那么大師就是將這個(gè)世界上最瘋狂的元素都體現(xiàn)在他們的設(shè)計(jì)之中，并讓追隨者們?yōu)橹偪瘛?/p>