“最初，中外商貿(mào)交流在很大程度上宣揚(yáng)了國(guó)畫(huà)藝術(shù)，當(dāng)西方了解國(guó)畫(huà)的價(jià)值時(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)便帶走了很多這一華夏瑰寶，盧浮宮與大英博物館內(nèi)的唐宋時(shí)期畫(huà)作就不在少數(shù)。雖然外國(guó)大多收藏的中國(guó)文物盡皆名不正言不順，無(wú)奈的是盡管如此，這對(duì)于東方文化在西方是有推進(jìn)作用的?！闭沁@種推進(jìn)，在國(guó)外的家居陳設(shè)行業(yè)，為了體現(xiàn)文化內(nèi)涵和設(shè)計(jì)底蘊(yùn)，開(kāi)始在家居陳設(shè)中更多地植入了中國(guó)畫(huà)的配飾概念。

就畫(huà)法而言，寫(xiě)意與工筆在西方的發(fā)展和應(yīng)用也各不相同，工筆更加貼合國(guó)外西洋畫(huà)寫(xiě)實(shí)的特點(diǎn)，大眾易于接受；寫(xiě)意這種形簡(jiǎn)而意豐的表現(xiàn)形式，除卻藝術(shù)家和鑒賞家，外國(guó)人大多很難理解其韻致。而對(duì)于風(fēng)格，花鳥(niǎo)畫(huà)因?yàn)楦犀F(xiàn)代社會(huì)對(duì)于自然和環(huán)保的憧憬，于是大肆風(fēng)行于家居陳設(shè)。以這種思路來(lái)看，山水畫(huà)則次之，人物畫(huà)便較為鮮見(jiàn)于陳設(shè)設(shè)計(jì)中。

雖然國(guó)外家居風(fēng)格很少有純中式設(shè)計(jì)，但對(duì)于東西方文化交融的今天，混搭的設(shè)計(jì)理念在設(shè)計(jì)師眼中成為制勝法寶。很多歐式復(fù)古風(fēng)格設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師會(huì)配以工筆花鳥(niǎo)畫(huà)來(lái)點(diǎn)綴原本單調(diào)、一成不變的原始風(fēng)格。這種手法很大程度上提高了家居的層次感和跳躍性，在裝飾的基調(diào)中，歐式復(fù)古與中式繪畫(huà)本就有些異曲同工的意味，所以在整體風(fēng)格不被破壞的同時(shí)，將單一元素異化，從而造就了這種混搭卻協(xié)調(diào)的效果。

而現(xiàn)在國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)在家居陳設(shè)中的存在并不限于畫(huà)紙和畫(huà)框，還有許多創(chuàng)意性的“元素混搭”。例如，工筆畫(huà)掛毯的興起、天鵝羽毛上的花鳥(niǎo)畫(huà)繪制、花鳥(niǎo)國(guó)畫(huà)壁紙都將國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)與各種陳設(shè)元素相結(jié)合，新潮而不失雅致。國(guó)畫(huà)作為點(diǎn)綴和提升的需要，已逐漸成為近幾年的創(chuàng)意設(shè)計(jì)要點(diǎn)。

尤其在2011年末，民族風(fēng)的時(shí)興和對(duì)東方風(fēng)格的追逐，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)在軟裝設(shè)計(jì)中更加不是難覓其蹤，而消費(fèi)群體對(duì)于創(chuàng)意的訴求也越來(lái)越高，所以家居業(yè)的“中國(guó)風(fēng)”混搭設(shè)計(jì)將更多的融入到設(shè)計(jì)理念中，成為未來(lái)持續(xù)不斷的惹火風(fēng)潮。