你學(xué)花藝是因?yàn)槭裁矗?/span>

是興趣、愛(ài)好？

想要開(kāi)一家花店？

想做婚禮花藝？

想跨界與其它元素融合？

還是想?yún)⒓踊ㄋ囋O(shè)計(jì)比賽？

每個(gè)人學(xué)花藝的原因不同，對(duì)于花藝比賽類(lèi)選手來(lái)說(shuō)，如何讓國(guó)際花藝比賽評(píng)委看好你的作品，也許是大家最關(guān)心的事情。這時(shí)也許你需要一個(gè)資深的國(guó)際花藝大賽評(píng)委，來(lái)為你指點(diǎn)一二。

Mark Pampling——花藝世界杯大賽以及各類(lèi)國(guó)際級(jí)大賽評(píng)委，眾多花藝冠軍發(fā)掘者。

Mark Pampling

他是來(lái)自澳大利亞的國(guó)際著名花藝藝術(shù)家，花藝世界杯大賽評(píng)委。不但是擁有豐富花藝行業(yè)經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)造詣的花藝藝術(shù)家、表演家、教育家、花藝媒體撰稿人，同時(shí)還擔(dān)任澳洲國(guó)際花商聯(lián)主席一職。

他善于全面激發(fā)和培養(yǎng)花藝設(shè)計(jì)師的藝術(shù)創(chuàng)作靈感，運(yùn)用豐富的經(jīng)驗(yàn)和縝密的課程設(shè)置去指導(dǎo)學(xué)生們?nèi)绾卫妹恳粋€(gè)設(shè)計(jì)機(jī)會(huì)去探索和發(fā)現(xiàn)潛在的新材料、新資源。

如何讓國(guó)際花藝比賽評(píng)委看好你的作品？

Mark Pampling認(rèn)為有以下幾個(gè)設(shè)計(jì)原則，是需要考慮的。

平衡

無(wú)論我們是有意還是無(wú)意，平衡感對(duì)我們的視覺(jué)的判斷產(chǎn)生著非常深刻的影響。我們?cè)谟^看任何東西時(shí)其實(shí)都是在尋找一種平衡穩(wěn)定的狀態(tài)。當(dāng)我們的眼睛在觀察某一個(gè)區(qū)域時(shí)，我們的視線會(huì)很自然地聚焦到其中心點(diǎn)。當(dāng)我們的視線集中在中心位置時(shí)總是會(huì)感到最舒服。這是平衡理論最重要的要點(diǎn)。

Mark Pampling作品

所以在做設(shè)計(jì)時(shí)要注意把握視覺(jué)平衡的三個(gè)維度：垂直、水平和深度。它是人的視線在設(shè)計(jì)作品上移動(dòng)時(shí)所產(chǎn)生的印象?；ㄋ囎髌窇?yīng)傳遞出一種“穩(wěn)定感”，花藝設(shè)計(jì)師需要根據(jù)視覺(jué)重量來(lái)選取和放置材料，從而達(dá)到平衡。

Mark Pampling作品

比例

比例關(guān)乎設(shè)計(jì)中的多種元素和材料，以及它們之間如何相互影響。通常受到背景高度及所處空間大小的影響。

Mark Pampling作品

比例涉及相對(duì)量關(guān)系，部分與部分的關(guān)系，比如某一部分的量與另一個(gè)部分的量的關(guān)系，某一部分的量和它所占據(jù)空間的關(guān)系。

在設(shè)計(jì)比例上沒(méi)有絕對(duì)的規(guī)則，我們常用設(shè)計(jì)維度來(lái)描述比例：高度，寬度或深度。

Mark Pampling作品

所以花藝設(shè)計(jì)師在做作品時(shí)要考慮比例這個(gè)原則。

體量

體量是指花藝設(shè)計(jì)中材料的相對(duì)尺寸。需在好好考慮每個(gè)單個(gè)材料的尺寸，才能達(dá)到期望的效果。

還可以根據(jù)不同的賽制要求，用不同的體量傳達(dá)不同的信息點(diǎn)，譬如穩(wěn)重、小巧、精致、宏偉等直接感官的詞匯。

Tamas Endre Mezoffy 作品

節(jié)奏

節(jié)奏是指設(shè)計(jì)的流動(dòng)性。可以通過(guò)要素使用的方式、視線被作品所牽引的方式被感知到。例如運(yùn)用元素的聚散、反復(fù)、重疊、轉(zhuǎn)換，形成節(jié)奏和美感的變化，通過(guò)色彩的點(diǎn)、線、面等形式的不斷重復(fù)，體現(xiàn)有規(guī)律、有秩序的美感。通過(guò)這些節(jié)奏變化，可以滿(mǎn)足多場(chǎng)景，多維度的設(shè)計(jì)需求，把握節(jié)奏是設(shè)計(jì)師必備的技能。

Roman Shtengauer作品

Roman Shtengauer作品

好的節(jié)奏能帶來(lái)視覺(jué)引導(dǎo)，例如莫奈的代表作《睡蓮》，當(dāng)我們把這幅畫(huà)中被蓮花切割后的負(fù)型連接起來(lái)，我們可以看出是一條曲線，這條曲線就是莫奈的“演奏”方式。這條曲線從遠(yuǎn)到近，遠(yuǎn)處的幅度小一些，近處的幅度大一些，拉開(kāi)畫(huà)面的縱深感，將觀者的視覺(jué)重心引導(dǎo)到前面那兩朵黃色的蓮花之上。他這種視覺(jué)引導(dǎo)讓觀者感覺(jué)到的是一種寧?kù)o，這就是節(jié)奏在畫(huà)面中起到的作用。

協(xié)調(diào)性

協(xié)調(diào)性是所有花藝設(shè)計(jì)所追求的目標(biāo)。當(dāng)設(shè)計(jì)原則和要素相互搭配創(chuàng)造一個(gè)統(tǒng)一整體時(shí)，協(xié)調(diào)性就產(chǎn)生了。

Sara-Lisa 作品

有時(shí)當(dāng)花藝師做好了一件作品后，開(kāi)始還是滿(mǎn)意的，而過(guò)后一段時(shí)間反而覺(jué)得哪里不對(duì)，但又找不到哪里有問(wèn)題。

Sara-Lisa 作品

這時(shí)可能是沒(méi)有處理好多樣性與協(xié)調(diào)性的關(guān)系。協(xié)調(diào)性是指在花藝設(shè)計(jì)師的計(jì)劃和控制之下，畫(huà)面中的造型元素要形成完整的、互為聯(lián)系的、和諧的整體。多樣性指的是相同類(lèi)型的物體又存在著個(gè)體差異。

Sara-Lisa 作品

如果作品缺乏協(xié)調(diào)性，將會(huì)帶來(lái)雜亂的、隨意的畫(huà)面效果，缺乏多樣性的構(gòu)圖則會(huì)使人覺(jué)得乏味無(wú)趣，會(huì)讓受眾感覺(jué)你的作品太平，沒(méi)有張力和活力。所以要解決好協(xié)調(diào)性和多樣性，是花藝設(shè)計(jì)們需要多加練習(xí)的。

主導(dǎo)

主導(dǎo)的字面意思是“不止一個(gè)”。若要實(shí)現(xiàn)花藝作品的協(xié)調(diào)性，那么一類(lèi)要素中只能有一種占主導(dǎo)地位，例如一種色彩、一種形或一種質(zhì)感。用設(shè)計(jì)要素突出某個(gè)部分的話(huà)，就可以呈現(xiàn)主導(dǎo)性（焦點(diǎn)區(qū)域）。

Tomas De Bruyne作品

對(duì)比

在設(shè)計(jì)中對(duì)比最主要的作用之一就是突出主體信息。對(duì)比是指若要在花藝作品中營(yíng)造趣味，避免千篇一律，就需要精心策劃、挑選創(chuàng)作元素。元素的選擇和放置要突出屬性差異，呈現(xiàn)一種“張力”?；ㄋ囋O(shè)計(jì)中好的對(duì)比會(huì)吸引裁判的眼球和注意力。

Mark Pampling作品

一個(gè)在花藝比賽中得到青睞的作品，必定在元素、工藝、原理還有藝術(shù)表達(dá)上都有理有據(jù)，用設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范創(chuàng)作，掌握國(guó)際比賽評(píng)委的設(shè)計(jì)原則，一定可以創(chuàng)作出更具說(shuō)服力的