不要再說李白了，

論草月，畢加索也一樣可以。

說到畢加索，總會(huì)想到一些鼻孔歪掉、高低眼睛、形態(tài)詭異的畫作，比如這樣：

其實(shí)在畢加索早期，他的畫并不完全是這種，這位天才的多變世紀(jì)是從西班牙來到藝術(shù)之都巴黎開始的，20世紀(jì)，這位現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人把絕對(duì)的不安分帶進(jìn)了自己風(fēng)格的探索時(shí)期。

藍(lán)色時(shí)期，顧名思義，藍(lán)色主宰了他的世界，藍(lán)頭發(fā)、藍(lán)眼睛、藍(lán)眉毛，把人物結(jié)合成一種簡(jiǎn)單的圖樣，背景簡(jiǎn)化，多用線條表達(dá)情感。能看出，那時(shí)候的作品，人物形態(tài)還是正常的。

粉色時(shí)期，又叫玫瑰時(shí)期，畢加索可能覺得藍(lán)夠了，再加上有愛情的滋潤(rùn)，加些柔和的粉紅色烘托一下青春和愛，暖洋洋，嬌滴滴的畫面代替了冷調(diào)藍(lán)，這時(shí)候他也發(fā)現(xiàn)形體上的大略簡(jiǎn)潔畫法。

從立體主義時(shí)期往后，他的畫作開始有些看似“混亂”，人變得好大只。

通過畫面同時(shí)表現(xiàn)人物三維空間的所有部分，巨大的結(jié)構(gòu)和人體造型無不表現(xiàn)畫家對(duì)其中線、面與體積的相互關(guān)系，以及形成空間的關(guān)注。

通俗點(diǎn)說就是，不再具象，把你看得懂的平面，拆開，拼成圓柱體、圓錐體與圓球體等立體結(jié)構(gòu)。

就像接下來這幅，你確定你看得出來這是《彈吉他的人》嗎……？

畢加索出現(xiàn)大量的此創(chuàng)作是有原因的，在不斷的筆法摸索和自我風(fēng)格的尋找中，一生中共經(jīng)歷了9個(gè)時(shí)期，這位自由不羈的畫家最終跳出傳統(tǒng)繪畫手法，創(chuàng)立了立體派，對(duì)西方美術(shù)產(chǎn)生了巨大影響。

就像畢加索眼中的牛

他的作品也慢慢變?yōu)橛每臻g、線條和顏色來表現(xiàn)豐富的造型和思想，而不只是各種形象的呈現(xiàn)。

凡是設(shè)計(jì)藝術(shù)領(lǐng)域的人，必須要了解畢加索的一點(diǎn)是，如何用線條、色彩、幾何圖形等簡(jiǎn)潔方式傳達(dá)思想，如今，這種方式在各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域應(yīng)用廣泛。當(dāng)它進(jìn)入花藝領(lǐng)域時(shí)，莫過于眾多西方花藝設(shè)計(jì)師不斷進(jìn)修和探索的花藝類型——草月！

草月創(chuàng)始人河原蒼風(fēng)，花藝“畢加索”的稱號(hào)絕不是空穴來風(fēng)，不要總把草月歸結(jié)為老一輩的古文化，如今，在藝術(shù)、時(shí)尚、建筑空間等領(lǐng)域，草月的施展空間可謂龐大，更值得關(guān)注的是，隨著簡(jiǎn)約現(xiàn)代的風(fēng)格越來越受人追捧，草月已快速突出重圍，論作品、論意境、論線條、論造型……可以，這很畢加索！

花藝設(shè)計(jì)離不開生活，更離不開思想和情緒的渲染，從草月中，可以強(qiáng)烈的感受到設(shè)計(jì)師的愛與憎，草月的很多創(chuàng)作都充滿了正能量，或許某一天，你不再想要循規(guī)蹈矩的創(chuàng)造一個(gè)自然，而是想把情緒寫到自己的作品，不如學(xué)這個(gè)小老頭的不安分，學(xué)學(xué)草月。

就像畢加索自己說的：“我把鼻子畫歪了，歸根到底，我是想迫使人們?nèi)プ⒁獗亲印！?/span>