受孔老夫子的影響，國(guó)人是頂好學(xué)的。這體現(xiàn)在“為什么”和“怎么辦”的使用頻率上。

但凡學(xué)習(xí)花藝的，一定經(jīng)歷過(guò)這個(gè)階段，那就是抓著老師問(wèn)：“這個(gè)花藝作品是怎么做出來(lái)的？為什么要這樣做？”

有的時(shí)候，老師可以給出答案，但有的時(shí)候沒(méi)有答案，沒(méi)有為什么，只是“手感”……

那么“手感”究竟是什么呢？

在詞典中，手感指的是，手與物體接觸的感覺(jué)。在花藝設(shè)計(jì)中，手感就是做花過(guò)程中手對(duì)花的直覺(jué)把控能力。

這個(gè)詞說(shuō)來(lái)玄乎，但其實(shí)并非無(wú)法捉摸。手感一定程度上是需要天賦的，但后天也是完全可以修煉的。

北宋歐陽(yáng)修《歸田錄》中記載了一個(gè)賣(mài)油翁的典故，油自銅錢(qián)孔入而錢(qián)不濕，老翁笑說(shuō)：“唯手熟爾。”

花藝設(shè)計(jì)亦同此理。但凡有手感的花藝師，基本都有十年以上的功力積累。

中赫時(shí)尚花藝人氣培訓(xùn)導(dǎo)師于鴻琿老師曾說(shuō)：“手感，這個(gè)東西，只能多練。很多時(shí)候，一朵花在作品中的位置，不是用高低層次、數(shù)學(xué)比例就能簡(jiǎn)單說(shuō)明的。如何把花材的自然生長(zhǎng)美感在花藝師手中展現(xiàn)出來(lái)，一方面靠的是手上功夫的敏銳度，另一方面也需要眼光的敏銳度。一定要多看，多動(dòng)手。”

而手感在花藝藝術(shù)創(chuàng)作大師Tom De Houwer看來(lái)，應(yīng)屬于花藝師成長(zhǎng)的無(wú)意識(shí)、有能力階段，是終極能力范疇的技能之一。

擁有二十多年花藝從業(yè)經(jīng)歷的他，創(chuàng)作的時(shí)候，已經(jīng)不需要做過(guò)多的思考，憑著一雙手的直覺(jué)就可以完成作品創(chuàng)意。

羅馬不是一天建成的。放平心態(tài)，一步一步慢慢來(lái)，總有一天，你也會(huì)擁有引以為傲的“手感”。

下面分享一些讓花藝作品更加自然的實(shí)用技巧：

1 多觀(guān)察自然環(huán)境中，植物的生長(zhǎng)狀態(tài)，多和花進(jìn)行溝通，了解花長(zhǎng)在哪里，花枝又是什么姿態(tài)。

2 建議插花順序，由大到小，由低到高。多層次的花藝設(shè)計(jì)，如果先插小花，再插大花，由外向里的話(huà)，部分花材會(huì)擋住整體布局，導(dǎo)致一些花的位置不是理想的位置。

3 花藝作品，最好從觀(guān)眾視角進(jìn)行花材的高低錯(cuò)落布置，這樣才能把作品最好的一面留給觀(guān)眾。

4 插花的時(shí)候可以選用非對(duì)稱(chēng)、多層次的布局結(jié)構(gòu)，給每朵花都預(yù)留展示空間，同時(shí)避免臃腫。

5 用花甕來(lái)制作作品的時(shí)候如果數(shù)量少，可以使用雞籠網(wǎng)來(lái)做基礎(chǔ)，數(shù)量多的話(huà)還是需要使用花泥來(lái)操作；避免雞籠網(wǎng)被花材頂出來(lái)影響結(jié)構(gòu)，可以提前使用防水膠帶來(lái)固定。

6 雞籠網(wǎng)折疊辦法：如果花桿較粗，可以預(yù)留網(wǎng)孔大一些，如果花桿較細(xì)，需要把單個(gè)網(wǎng)孔預(yù)留小一些，避免花材亂串。

7 雞籠網(wǎng)的好處：可以隨意移動(dòng)花材，不同于花泥插過(guò)之后再移動(dòng)會(huì)造成相應(yīng)損壞。