所有的創(chuàng)作與空間的表現(xiàn)也都是從最基礎(chǔ)的花型開(kāi)始延展的。基本造型也是成為一個(gè)花藝師必需要做的基本功。當(dāng)花藝師把這些經(jīng)典花藝安插電影里，哪些我們難忘的電影里的經(jīng)典花藝。

THE DEVIL WEARS PRADA《穿普拉達(dá)的女王》

這部經(jīng)典的電影時(shí)尚電影，考究的不僅僅是人物的妝容、服裝、配飾，女魔頭出現(xiàn)的每一個(gè)空間都有著精心搭配的花藝，20處場(chǎng)景中展現(xiàn)了近幾十種花藝設(shè)計(jì)。

這真的是我非常喜歡的電影，看了無(wú)數(shù)遍，最近還重溫了一下，是真正的時(shí)尚電影，細(xì)節(jié)考究，當(dāng)你仔細(xì)一想發(fā)現(xiàn)這已經(jīng)是10年前的電影，就更讓人贊嘆。劇中的花藝非常多，我一度截屏下了所有帶有花的鏡頭，雖然是10年前的花藝，依然透著對(duì)"時(shí)尚"的解讀感。

代表影視劇《小時(shí)代3 刺金時(shí)代》

這是最好的時(shí)代，在郭敬明的《小時(shí)代》系列電影中，這個(gè)時(shí)代上流社會(huì)奢華的用材與極簡(jiǎn)主義的浪漫，與主人公的精神文化定位相似。這一定位的承襲使得劇中每一處場(chǎng)景都能奢華得震撼人心的，無(wú)形中映襯著最后的孤獨(dú)與蕭瑟

《了不起的蓋茨比》

絢麗熱鬧卻不惱人，從服裝到布景，再到音樂(lè)，樣樣值得稱(chēng)道，相當(dāng)大氣華貴又引人入勝！有人說(shuō)蓋茨比的隕落也是美國(guó)夢(mèng)的破碎，可他費(fèi)盡心思只為擁愛(ài)人入懷，從另一種角度看其實(shí)也蠻勵(lì)志的。

不論是原著作者Fitzgerald本人，還是本片導(dǎo)演Baz Luhrmann，都有意識(shí)地大量運(yùn)用鮮花來(lái)傳達(dá)一種“死亡”隱喻。

蝴蝶蘭盛放的樣子很美，但是這樣需要精心呵護(hù)的美麗注定難以長(zhǎng)久。

黃金年代的繁榮假象一戳即破，并不存在什么永恒。人與花也沒(méi)有太大分別，生命總是稍縱即逝。

《美國(guó)麗人》

熱鬧、黑色、傷感、殘酷，年輕人迫不及待想進(jìn)入成人世界，以為那里很美好。而成年人卻并不快樂(lè)，生活空洞且幼稚，想回到少年時(shí)期。亦荒誕的悲劇，亦凄異的喜劇，麗人不麗，美于無(wú)形。

對(duì)Kevin Spacey飾演的男主角而言，現(xiàn)實(shí)生活與內(nèi)心分裂成兩個(gè)幾乎毫不相干的世界。

花園里的玫瑰慘遭屠戮，心里的玫瑰卻無(wú)比生動(dòng)鮮活。

他的紅玫瑰，是中年危機(jī)陰影籠罩之下的無(wú)趣人生中，唯一值得沉醉的美麗事物。

代表影視劇《雛菊》

《雛菊》中最唯美的一幕：青青草地上，陽(yáng)光照在專(zhuān)心作畫(huà)的少女身上，不遠(yuǎn)處雛菊怒放。導(dǎo)演劉偉強(qiáng)運(yùn)用不斷出現(xiàn)的雛菊，不僅烘托清純愛(ài)情的唯美與真實(shí)，還與劇中跌宕起伏的陰謀與黑暗構(gòu)成了鮮明的對(duì)比。

代表影視劇《單身男女2》

作為國(guó)內(nèi)近年來(lái)愛(ài)情劇佳作，《單身男女》系列每一部都掀起一番全民感情探討的狂潮，劇中“火星男”、“地球男”在第二部婚禮場(chǎng)景中的愛(ài)情爭(zhēng)奪大戰(zhàn)更是全劇的高潮?！秵紊砟信?》婚禮場(chǎng)景花藝由國(guó)內(nèi)知名花藝師張杰JACK傾力打造，為了契合劇中人物感情，甜粉色的浪漫成為了整場(chǎng)的重點(diǎn)，更曾為無(wú)數(shù)女孩追逐喜愛(ài)的夢(mèng)中婚禮場(chǎng)景。

《贖罪》

喬懷特的片子總是讓我覺(jué)得有湖畔詩(shī)人華茲華斯的唯美氣質(zhì)。就像是一幅幅色彩豐韻的油畫(huà)，視覺(jué)是如此的清新艷麗，于是在那樣明快的節(jié)奏下，我們便有了那個(gè)夏日的午后——陶瓷的水壺掉進(jìn)水池，蜜蜂在窗前嚶嚶。柏萊尼情緒翻涌的注視著窗外曖昧的男女。

相較于《美國(guó)麗人》中玫瑰花的象征意義，贖罪中出現(xiàn)的花束更多的代表了一種女性凝視，是一種女性的自我表達(dá)。Keira Knightley第一次在熒幕上飾演成熟的女性角色。借由自然風(fēng)格的花束，成功刻畫(huà)出角色細(xì)膩復(fù)雜的心理活動(dòng)。

代表影視劇《刺客聶隱娘》、《王朝的女人》

中國(guó)風(fēng)如同一場(chǎng)悠揚(yáng)的旋律，經(jīng)典而隱約；又如同一段大氣的詩(shī)篇，絢麗而耀眼。在這兩部影視劇中，現(xiàn)代中國(guó)電影人對(duì)古代宮廷的華麗景象進(jìn)行了高度還原。而在中國(guó)風(fēng)的細(xì)節(jié)中，花藝設(shè)計(jì)與電影情節(jié)絲絲入扣，他們古韻古香，靜謐可人，或點(diǎn)亮重點(diǎn)、或營(yíng)造氛圍，花與心境相連，人與環(huán)境融合，東方花藝的意境更徐徐滲透。

代表影視劇《藝伎回憶錄》、《惡女花魁》

兩部場(chǎng)景類(lèi)似的電影，卻用不同的時(shí)代和故事講述日本藝伎這一特殊女性群體一波三折的人生故事。在優(yōu)雅、情感與性締造的溫柔鄉(xiāng)中，一群特定歷史下的女人大戲輪番上演，她們穿著精致優(yōu)雅，卻都隱藏著一顆追逐尋常的心。《藝伎回憶錄》視覺(jué)特效Robert Stromberg、《惡女花魁》視覺(jué)締造者川實(shí)花匠心獨(dú)運(yùn)，構(gòu)建出一個(gè)個(gè)如同浮世繪的華美世界。