不明白為什么那么多人熱衷于給自己設(shè)限，生命最大的魅力就在于它的捉摸不定。在抵達(dá)心中的萬丈光芒前，有時候需要一些啟發(fā)。

對于設(shè)計師來說，可能是一個城市、一件藝術(shù)品、或者是一種生活方式。

就像他們每接觸一種設(shè)計風(fēng)格，便是一場全新的旅行。而他們一旦開始旅行，即使身體停下，靈魂也一刻不會停歇。

北歐風(fēng)格 Nordic Style Or Scandinavian Style ，目前已經(jīng)成為國內(nèi)大熱的家居風(fēng)格，占據(jù)國內(nèi)家居軟裝行業(yè)近4成的市場份額。以其極簡的設(shè)計和大眾能夠接受的平價和突出的功能性取勝，包含著斯堪的納維亞地區(qū)的民俗特點和北歐五國現(xiàn)代設(shè)計的核心藝術(shù)取向而被稱道。

緣起于20世紀(jì)50年代，從北歐五國——丹麥、瑞典、挪威、芬蘭、冰島的設(shè)計風(fēng)格興起的北歐設(shè)計，彰顯著極簡主義和功能主義的現(xiàn)代特點，核心價值是“大眾應(yīng)能享受美好且有用之物”，具有強烈的北歐特色。當(dāng)然這種設(shè)計根植于北歐社會的民主主義和由稅收支撐的龐大而先進的公共福利體系的環(huán)境，不再局限于只有富人買得起的包含藝術(shù)品的設(shè)計，更與平民化的理念和歐洲社會運動走勢相關(guān)，同時價格低廉的設(shè)計材料和大規(guī)模生產(chǎn)的工業(yè)環(huán)境，也成為了這種設(shè)計風(fēng)格成型的豐沛土壤。

北歐風(fēng)格設(shè)計理性而細(xì)膩，民主且大眾，保持其功能性的同時，具有一定美感，親切而親民的設(shè)計，這種平衡成為了80后消費人群選擇的主流設(shè)計之一。北歐風(fēng)格主要分為兩種，一種是充滿現(xiàn)代造型線條的Modern style ，另一種是自然的Nature style。

 風(fēng)格特點：

超大窗戶——漫長冬季的采光需求；

簡單裝修——富有層次感的北歐家具和裝飾；

簡潔家居——家居裝飾完全不用紋樣和圖案裝飾，家具完全不雕花和紋飾；

閃亮燈飾——各種各樣的設(shè)計燈飾，豐富而有層次感；

自然原木——豐富的森林資源基礎(chǔ)上的原木家具和自然材質(zhì)的手工家居飾品；

更多白色——反光需求，增加室內(nèi)光感；

多彩飾品——增加了室內(nèi)豐富的層次和提升空間亮點。

 自然元素與原木色 

在北歐風(fēng)格中，經(jīng)常能見到天然材質(zhì)、不著漆的木材，楓木、橡木、云杉、松木和白樺等未經(jīng)加工而保留木材原始質(zhì)感和顏色的材料都是常見的選擇；大理石，水磨石等也是基本的北歐風(fēng)格設(shè)計物料；即使是水泥，玻璃，鐵藝等家具，皆通過保留天然的材質(zhì)特點等方式，還原自然風(fēng)格本來的面目。

 空間設(shè)計線條明朗而流暢 

直線型設(shè)計的家裝形態(tài)或形式在北歐風(fēng)格中非常常見。除此之外，設(shè)計師又十分注重細(xì)節(jié)的曲線處理。在大多數(shù)的北歐風(fēng)格設(shè)計案例中，櫥柜通常為簡單的直線直角，而沙發(fā)、桌子亦為直線或簡潔流暢的曲線條，造型簡單純粹！

 更多白色 

北歐人在家居色彩的選擇上，除了為了增加漫長冬季的采光需要的大面積白色之外，低飽和度的顏色也會經(jīng)常使用。在北歐風(fēng)格設(shè)計中，我們偶爾也會看到面積較大的鮮艷純色搭配；黑白色也可作為主色調(diào)或重要的點綴色使用。

比如，在極簡主義的黑白色組合中，灰色、銀色、米黃色等顏色可以調(diào)和整個設(shè)計空間的視覺效果；無印花、無圖騰的整片色彩能夠帶來另一種低調(diào)的寧靜感，沉穩(wěn)和內(nèi)斂，多層次不同材質(zhì)的組合，充滿設(shè)計感。

 燈飾是北歐風(fēng)格中的亮點 

多層次的吊燈組合，設(shè)計感十足的臺燈、落地?zé)簟煨透鳟?，風(fēng)格強烈，對家居設(shè)計的空間裝飾起著至關(guān)重要的作用。不同造型的燈飾、不同質(zhì)感的光源，在不同空間的穿插交錯使用，極具性格。

北歐風(fēng)格的家具簡潔、流暢且有設(shè)計張力。獨特的選材，對功能性的關(guān)注，充溢著豐富想象力的設(shè)計，色澤自然而富有靈性的造型，使整體設(shè)計風(fēng)格洋溢著現(xiàn)代風(fēng)情。

北歐飾品的選擇以簡潔流暢的造型、冷酷的材質(zhì)、色彩艷麗的裝飾品為主。抽象的裝飾畫、抽象幾何造型的雕塑及帶有強烈機械痕跡的裝飾品都極為適合。

北歐風(fēng)格的設(shè)計，其實帶著明顯的傳承特點。我們從任何一個設(shè)計作品中，都可以找到20世紀(jì)50年代中涌現(xiàn)出的北歐建筑師和設(shè)計大師們的作品的影子。經(jīng)典的北歐設(shè)計家具和家居飾品，經(jīng)久不衰，似乎也很難找到新的突破。北歐設(shè)計親民和實用性突出，然而藝術(shù)性和創(chuàng)新性，確實又存在缺陷，似乎只是為了迎合大眾市場而存在的設(shè)計，在極簡的背后，隱藏著極其商業(yè)化的訴求。我們常常在北歐風(fēng)格設(shè)計中，看到耳目一新的作品，然而細(xì)究之下，又存在著千篇一律的缺憾，看的多了，偶爾會產(chǎn)生審美疲勞之感。

品牌推薦

北歐設(shè)計也催生了很多家居品牌，但是這些品牌我們雖然常見卻很難記的名字，下面列舉了一些我們常見的品牌和設(shè)計師，希望能夠幫助設(shè)計師們設(shè)計了解學(xué)習(xí)一些大師的思維，引領(lǐng)我們的設(shè)計，找到自己的風(fēng)格，并能夠把設(shè)計的思維融入血液，形成自己的風(fēng)格和至高的追求。

Marimekko

Armi Ratia 女士于1951年在芬蘭創(chuàng)辦了Marimekko 品牌。Marimekko 的產(chǎn)品線眾多，從服裝、手袋、廚房用品到文具用品均有所涉獵。品牌最主要的特征是其大膽的色彩和鮮明的印花。

經(jīng)典 Unikko 系列：Pattern designed by Maija Isola, 1964

Siirtolapuutarha

Pattern design by MaijaLouekari, 2009

芬蘭人向往的理想生活——擁有屬于自己的小房子，房子外有一片小小的田地可以用來耕種；庭園滿布自己喜愛的蔬菜、生果、花卉等等。這種向往成為創(chuàng)作主題，品牌受歡迎的圖案 Siirtolapuutarha（花園）、Rasymatto（地毯）和 Puutarhurinparhaat（園丁的豐收）就是從同一主題引伸出來，表達(dá)出對大自然的熱愛以及簡單的快樂。

Artek

芬蘭品牌 Artek 于1935年在赫爾辛基由年輕的理想主義者艾諾和阿爾瓦·阿爾托、 MaireGullichsen、Nils Gustav Hahl共同創(chuàng)立，他們的宗旨是“通過展覽和其他教育手段來推銷家具和推廣現(xiàn)代生活文化?！?/span>

Kay Bojesen

Kay Bojesen（ 1886－1958 ）是丹麥設(shè)計最重要的設(shè)計先驅(qū)之一。他在喬治杰生車間訓(xùn)練成銀匠，他曾設(shè)計過一系列餐具等銀制品，包括他著名的大獎賽餐具。Kay Bojesen 也在開發(fā)其他材料制作工藝，目前專注于探索木材提供的可能性。

Charles & Ray Eames

這是一個夫妻檔的設(shè)計師團隊，他們的冒險思維和創(chuàng)新意識，為公司創(chuàng)造了一個新的面貌。帶著無窮無盡的好奇心和創(chuàng)意的積極性，他們創(chuàng)造出了將藝術(shù)和設(shè)計完美結(jié)合的作品。

Finn Juhl

Finn Juhl （ 1912 - 1989 ），在設(shè)計領(lǐng)域，他的先鋒性是很少人能夠達(dá)到的，特別是他在自己的設(shè)計風(fēng)格中明確劃分了廣泛的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，增添了家具的張力和支撐力等元素。在他的家具作品中，刻畫了契合的關(guān)系，從椅子的扶手和椅背中，可以看出這個微妙的關(guān)系。

Gam Fratesi

來自丹麥的建筑師 Stine Gam 和意大利的建筑師 Enrico Fratesi 于 2006 年成立了 GamFratesi 工作室，至今他們既是親密愛人又是默契拍檔，時刻如影隨行羨煞旁人。

Hans J. Wegner

Hans J. Wegner 一生專注于創(chuàng)作，他創(chuàng)作完成了超過 2500 張的設(shè)計制作圖、接近 1000 件家具作品草圖，他完成的設(shè)計作品超過 1000 多件，是優(yōu)秀家居設(shè)計師史上創(chuàng)作量最豐富的一位。他的設(shè)計作品被形容為“永恒”、“不朽”、“完美地拓展設(shè)計的可能性”、“自由自在地超越所有潮流”……在規(guī)則中突破材質(zhì)的可能性與工藝設(shè)計的規(guī)范之間擁有一種創(chuàng)造性的互動關(guān)系。

Norm Architects

于2008年在哥本哈根創(chuàng)立，該工作室多從事住宅建筑，商業(yè)室內(nèi)設(shè)計，工業(yè)設(shè)計，攝影等工作。取名 Norm ，即傳統(tǒng)與規(guī)范，在建筑和美學(xué)等領(lǐng)域中，傳統(tǒng)與規(guī)范的重要性已在多個世紀(jì)中得到驗證。Norm 注重質(zhì)量、耐久性和永恒性。他們希望自己的設(shè)計不僅是很好的材料，好的工藝，更多的是想要體現(xiàn)美以及傳統(tǒng)與歷史。用最簡單的形式，不忘造型與細(xì)節(jié)的美麗，沒有可添加的，也沒有什么需要去除的。他們?yōu)樽约旱奈幕蜌v史感到自豪，并希望為北歐設(shè)計創(chuàng)造新的規(guī)范。靜靜感受，他們的作品間回蕩的是安然、靜謐與祥和。

Poul Henningsen

Poul Henningsen 是丹麥著名建筑師，設(shè)計師，出生于奧德拉普，被譽為丹麥最杰出的設(shè)計理論家，他曾在哥本哈根的技術(shù)學(xué)校和丹麥科技學(xué)院學(xué)習(xí)。1920 年，Poul Henningsen 成為哥本哈根市獨立建筑師，在那里，他成功地設(shè)計了幾幢住宅、工廠和兩個劇院的室內(nèi)。漢寧森的成名作是他于 1924 年設(shè)計的多片燈罩燈具，這件作品于 1925 年在巴黎國際博覽會上展出。獲得很高評價，并摘取金牌，這種燈具獲得“巴黎燈”的美譽。漢寧森的一生都保持了“巴黎燈”的精妙設(shè)計原則。

Poul Kj?rholm

Kj?rholm堅信，大自然完美地詮釋了美麗的標(biāo)準(zhǔn)。他的作品源于自然界中最簡單、最原生態(tài)的形式。他四處搜集風(fēng)景照，植物和鳥類照片，從中尋求靈感。他的夢想是生產(chǎn)出宛如樹上的葉子、丹麥西北部的海灣或者格陵蘭島上的冰川一般充滿自然氣息的家具，仿佛一件恒久的藝術(shù)品。