中國是東方插花藝術的發(fā)源地，自古以來人們都會借助自然界的花草，來修身養(yǎng)性、陶冶情操、美化生活方式。

中國的插花藝術因中國古代的文人墨客，多寄情花草，與山水花草為友，所以既具自然寫真的風格又具濃郁的文人氣息，融詩、書、畫、花于一體，不拘一格，謙灑自如。這是東方插花藝術的特點，也是符合中國傳統(tǒng)文化的風格。

如今我們插花，都會選用鮮切花，其實大家不知道的是，古人很早就研究延長切花花材壽命、花枝插置布局、花器和周圍環(huán)境的配合，從而使插花成為一門獨立的、系統(tǒng)的專學。所以說我們的花藝文化有很久遠的歷史。

可縱觀市場我們卻發(fā)現(xiàn)，由于各種原因中國近現(xiàn)代花藝經(jīng)歷低谷，歐美、日本等國家花藝發(fā)展繁茂。我輩花藝、文化、藝術愛好者皆有責任，將中國花藝系統(tǒng)化、國際化，使其傳承和發(fā)展。

在中國插花屆最有權威的莫過于王蓮英老先生，她身為北京林業(yè)大學園林學院教授、博士生導師，中國花卉協(xié)會常務理事，中國插花花藝協(xié)會名譽會長，中國花協(xié)牡丹、芍藥分會會長，北京插花藝術研究會會長，全國插花花藝培訓中心常務副主任，她在中國傳統(tǒng)插花傳承、教育與發(fā)展中做出了巨大的成就與貢獻。

在學術上她的著作主要有：先后組織并主編了《花卉學》、《花卉識別圖冊及栽培》、《中國名貴花卉鑒賞與栽培》、《中國牡丹品種圖志》、《中國傳統(tǒng)插花藝術》等。最近剛結束初稿的《花材文化與中國傳統(tǒng)插花》正在審核階段。

如今她身為中赫時尚《中國現(xiàn)代花藝》的特約專家顧問，為學生們講解了她眼中的“中國現(xiàn)代花藝”。她認為純粹的傳統(tǒng)插花如今不是現(xiàn)代的主流的東西，雖說是基礎，但是也得與時俱進。

那“中國現(xiàn)代花藝”，它與“中國傳統(tǒng)插花”有什么不同呢？

針對這個問題，王蓮英老師認為我們不用非要區(qū)分兩者的關系，因為它們是割裂不開的。

中國傳統(tǒng)插花是根基，結合各種元素與時俱進是發(fā)展。以1960年為時間節(jié)點，“花藝”這個詞從西方的傳統(tǒng)插花當中派生出來，經(jīng)過西方學者的不斷探索和發(fā)展，借鑒建筑、道路等元素與時俱進，“現(xiàn)代花藝”這個詞才得以詮釋。因此我們可以看到西方花藝也借鑒了很多社會發(fā)展的一些新的元素。

所以不論是西方還是東方，都是從傳統(tǒng)走過來的。因為傳統(tǒng)是代表著一個國家歷史的發(fā)展軌跡，現(xiàn)代的結果也一定是根據(jù)傳統(tǒng)文化派生出來的。

王蓮英老師說現(xiàn)代花藝里一定得有中國的元素，但不僅僅是掛個中國結、配飾、扇子、對聯(lián)這么簡單。根本問題在于在中國現(xiàn)代花藝當中，注入文化內(nèi)涵，注入內(nèi)在的氣質和神韻。這些都需要通過花材的文化和中國美學去表達。

中國傳統(tǒng)插花，是通過花材文化和造型來展示自己的情趣、內(nèi)心的世界，以及對社會，對生活和各方面的感悟。例如菊花，自古以來，它都是一種長壽之花，很有美好的寓意。陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”、“秋菊有佳色，損露掇其英，汛此忘憂物，遠我遺世情”。黃巢的《不第后賦菊》中“待到秋來九月八，我花開后百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。” 孟浩然的“待到重陽日，還來就菊花”這都是經(jīng)典的語句。

因為對菊花文化的不了解，大家都覺得它是喪禮之花，所以在現(xiàn)代人眼中，大家不會買來送人，也很少用于插花。

王蓮英教授曾表示：“中國傳統(tǒng)插花的研究不能丟，中國花藝的未來只有扎根于民族文化才有廣闊的市場空間，然而我們現(xiàn)在距離吃透傳統(tǒng)插花精神，繼而弘揚它，還有相當?shù)囊欢尉嚯x。年輕的花藝師尤其需要努力。杜絕滿足、浮躁的風氣影響。并且中國傳統(tǒng)插花也要和時代共同發(fā)展，吸收各國的花藝文化精華，創(chuàng)造成熟的中國現(xiàn)代花藝。”

中赫時尚作為國內(nèi)第一家上市的時尚培訓機構，致力于花藝界人才的培養(yǎng)。中赫堅信，中國花藝有著深厚的文化底蘊，只要做好傳統(tǒng)文化的繼承，扎根中國插花文化本身，引進外國花藝，取其精華，順應時代地相結合、共發(fā)展，讓中國花藝走向世界，重新回到領先的位置將不是幻想。

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